A Star Wars: egy messzi-messzi galaxis építészetének felfedezése

A jövő építészeti vizualizációinak ábrázolása nem könnyű feladat. A tervezők sokszor meglévő építészetünk egyes aspektusait használják fel e fiktív világok alapjául. Az animációs technológiák és a CGI terén a közelmúltban bekövetkezett fejlődés ellenére a filmekben még mindig jelentős mértékben használják a meglévő építészeti elemeket a kézzelfogható szerkezeti elemek biztosítására.

Az újrahasznosított építészeti esztétika tekintetében a múlt és a jövő elemeit gyakran integrálják, hogy egy hibridizált stílust hozzanak létre, a retro, disztópikus, modernista és futurisztikus témák ötvözetét. Az ősi piramisok és templomok újjáéledésétől kezdve a New York városára emlékeztető égboltvonalakig a vizualizációk a jövőnkről alkotott különböző elképzelések függvényében változnak.

Az építészeti vizualizáció szempontjából talán a legváltozatosabb sci-fi filmek a Star Wars-saga. George Lucas kitalált sivatagi bolygóján, a Tatooine-on, egy természeti erőforrásokkal nem rendelkező helyszínen az építészet kifinomultnak, szerénynek és dísztelennek mutatkozik. A Ghorfák túlnyomórészt a Star Wars I. epizódjában szerepeltek, több dél-tunéziai helyszínről, köztük a Ksar Hadadáról. Ezeket az egyszerű földformákat gabonaraktárként használták, és nagy sűrűségű lakásokká alakították át. Primitív formák a csúcstechnológiával szemben.

A II. epizódban, A klónok támadásában a Tatooine szerény szállásainak ellentéte a Naboo bolygó építészete. A fejlett civilizációk által épített utópisztikus városokkal, Theed városát a spanyolországi Sevilla Plaza de España segítségével képzelték el. Az Anibal Gonzalez építész által az 1929-es sevillai világkiállításra tervezett, hagyományos revival stílusban épült. A díszes pavilon, az oszlopcsarnok és a szökőkutak pompás környezetet biztosítanak ennek a virágzó metropolisznak.

Coruscant városa, a régi köztársaság fővárosa és a Jedi-templom otthona sűrű ökumenopoliszt ábrázol. Kozmopolita városként és galaktikus fővárosként vizuálisan olyan futurisztikus, amennyire csak elképzelhető. Az áramvonalas, modern New York és a kortárs Szingapúr és Kuala Lumpur városok égboltja alapján a jövő építészetét sűrűn lakottnak, a városi terjeszkedés által uralt aktivitástól hemzsegő városnak ábrázolja.

Az ősi témák még mindig átitatják a jövőről alkotott elképzeléseket, a Jedi temploma egy maja templom tipológiáján belül jelenik meg. Egyszerre erődítménynek és istentiszteleti helynek tervezték, a burkolat pedig extra védelmi erőt biztosít. Öt tornyával, köztük a “nyugalom” tornyával, hasonlóságot mutat a törökországi Hagia Sophia minaretjeivel, Isztambulban.

A dublini Trinity College (1712-1732) történelmi hosszú termes könyvtárának mintájára készült a jedi archívum. A világ egyik legimpozánsabb könyvtáraként nem nehéz belátni, hogy a filmbeli és a valóságos könyvtár között miért vannak visszhangok. A terem teljes hosszában egy nagyon hasonló boltíves hordó boltozat fut végig, és a mellszobrok és figurák válogatása a Trinity College-ban látottakat tükrözi. Ez a könyvtártervezés időtlen jellegét sugallja, azt, hogy hogyan fejlődhet tovább, de a lényege mégis ugyanaz marad. Hagyományos építészeti elemek, amelyek átvihetők a jövőbeli vizualizációkba.

Jabba palotája, egy egzotikus templom lekerekített brutalista formákkal és bizánci hatásokkal a palotaépítészet monumentális, mégis szokatlan megközelítését mutatja be kőből és acélból. Az isztambuli Hagia Sophia és talán a lengyelországi Śneżka Meteorológiai Obszervatórium (1974) hatására a hagyományos és a modernista témákat ötvözi, hogy a futurisztikus paloták innovatív felfogását hozza létre.

Ron Herron “A Walking City” című alkotása, amely az 1960-as évek Archigram mozgalmának része volt, feltűnő hasonlóságot mutat a franchise-ban látott “All terrain armoured transport (AT-AT) walkers“-ekkel. Az avantgárd és neofuturista építészeti mozgalom, amely munkáinak nagy részét egy disztópikus jövő elképzeléseire alapozta, a technológiából merített ihletet, hogy egy új valóságot teremtsen a mobil és dinamikus építészet segítségével. A “Sétáló város” (1964) víziója egy olyan várost javasolt, amely a vízen és a szárazföldön egyaránt képes járni; egy nomád várost, amely alkalmazkodik a környezetéhez. Az AT-AT is ezeket az alkalmazkodó tulajdonságokat mutatja, 22,5 méteres magasságával ez a hihetetlenül félelmetes harci gépezet a legkülönfélébb bolygókörnyezetekben tudott harcba szállni.

A köztársaság és a galaktikus birodalom közötti éles ellentét ábrázolása érdekében a saga a brutalizmus erős hatását használta fel a birodalom brutális természetének ábrázolására. A brutalista stílus nehéz anyagainak és formáinak szigorú és dehumanizáló tulajdonságai fenyegető felhangokat keltenek, megteremtve a helyszínt. A Halálcsillag sok ilyen tulajdonságot megtestesített, és további hatást gyakorolt rá a szuprematizmus eszméje, egy absztrakt mozgalom, amelyet eredetileg Kazimir Malevics orosz művész határozott meg az 1910-es években. Ez a mozgalom az űrben lebegő, tömbszerű színek és geometrikus formák eszméit koncentrálta, hasonlóan az űrállomáshoz, amely az űrben lebeg.

A Star Wars építészeti megjelenítéseinek jövője továbbra is a létező építészeti források sokszínűségének hatását fogja felhasználni a jövő megvalósítható ábrázolásához, mivel a franchise-nak nincs egyedi építészeti stílusa. A galaxis széles területét kell demonstrálnia, ahol minden bolygónak saját történelme, éghajlata és civilizációja van; változatos építészet a változatos világokhoz. Mivel a filmet a saját világunkban forgatják, és nem teljesen animált/virtuális díszletekkel, mint az Avatar, a készítőknek valós helyszíneket kell használniuk, legyenek azok történelmi helyszínek, városok, sivatagi lakások vagy templomok, hogy a jövő varázslatos ábrázolását hozzák létre. A meglévő stílusok hibridizálása, hogy meggyőző, hihető és ami a legfontosabb, feltűnő maradjon, a filmes hatás érdekében.

Forrás: www.archdaily.com